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在书法的发展进程中，二王（王羲之、王献之父子）的书法可谓神一般的存在，很多的书法家都将达到二王的书法境界为人生的终极目标。二王的代表法帖如王羲之的《兰亭序》、王献之的《中秋帖》《三希帖》成为了千年不衰的网红字帖，其价值可谓是不可估量。二王书风之所以千古不朽，在书法史上享有崇高地位，首先是因为其破古开新，将自汉以来的旧体用笔发展变革为以提按顿挫为主要特征的新式用笔。在结构上，借助楷书在魏晋时期的滥觞与发展，二王的提按笔法找到了可以随心所欲发挥的载体，使行草书在楷法基础上完全成熟，这种亘古未有的创造奠定其书圣的尊严与地位。

我们在仔细研究二王的书法之后，发现王羲之和王献之的笔法有很大的不同，其差异之处在于王羲之把笔从外往里转，于右任、启功、溥心畲的笔法也是这样。王献之则是两边都转，这里可以称之为“公转”与“自转”，即拿指转笔、拿腕和臂来转。后者转动的半径比前者大，如果只是左自转，就是用内擫法，因为是单方向右转总会转到尽头。因此，“内擫法”的人1700年来，不管是王羲之还是于右任，他们的字多半是不连的。今天为大家带来的是能够和二王相媲美的现代行书作品，出自梁鼎光的《书谱》，希望银屏前的您能喜欢。

梁鼎光，生于1938年，著名书法家、动物解剖学家，中国书法家协会会员。祖籍广东省恩平市，自幼酷爱书法，注重传统功力的磨练，便临历代碑帖，长于楷、行草，小楷尤为精绝，以雅俗共共赏之书艺特点为世人称誉。他说：“书法艺术是中华民族的文化瑰宝，作为一个书法艺术的追求者，我愿意执着于自己的钟爱”“心甘情愿为之醉，为之痴，为弘扬中华书法尽微薄之力”。